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引言：揭秘瓷器上的“黄金密码”——贵族玩物还是隐藏的艺术宝藏？
在中国五千年的文明历史中，铁打的文物，流水的王朝。
这些古瓷上金光闪闪的东西，究竟隐藏了怎样的秘密，让历代帝皇如此珍视，甚至出现在古老地宫之中？
这类在瓷器上金光闪闪的东西就是贴金、描金！
金彩瓷器，在中国陶瓷史中，是个特殊的存在。
让我们先回到国力鼎盛的大唐，那里有我们想知道的“黄金密码”。
在唐代以前，陶瓷的装饰只是刻画或者造型类装饰。
当我们看到法门寺地宫出土的，两件华丽的平脱雀鸟团花纹秘色瓷碗，对古瓷的工艺有了一个全新的认知。
唐代鎏金银棱平脱雀鸟团花纹秘色瓷碗
1987年4月陕西扶风县法门寺地宫
陕西省考古研究院藏
属于禁止出国（境）展览的文物之一。
这种独特的平脱装饰技艺，不是凭空而来的，它的灵感来源于的漆器技艺。
先选用捶辗薄如蝉羽，厚度约在0.01毫米以下的金箔与银箔，然后分别雕凿镂刻成金鸟、银花平面型适合纹样;
再使用漆或胶之类粘合剂，精细准确地将金、 银箔纹样相间排列，粘贴于适合装饰部位。
然后开始髹涂面漆、待漆层阴干后，再次髹漆，如此反复多次，直至面漆掩盖金鸟银花图案为止;
再通过精心打磨“推光”， 使金鸟银花显露出来，黑漆地色与金银花纹光洁莹润。
因金银花纹脱露于黑漆之中，因金银箔与漆层的厚度平齐，触摸时手感光滑，故称“金银平脱”。
做完“抛光”、“平脱”工艺后，以低温烧成。
最令人惊奇的是，做完“抛光”、“平脱”工艺后，以低温的情况下烧成的。
这两件秘色瓷碗，不仅解答了秘色瓷众多历史之谜，而且在科研领域具有不凡的学术价值。
哇，好复杂！这类华丽的瓷器，仅限于皇家所拥有！
唐代鎏金银棱（釦）平脱雀鸟图案花纹
到了宋代，制瓷技艺大幅提升，窑口百花齐放。
宋代的金彩工艺中，根据史书《癸辛杂识》的记载“金花定碗，用大蒜汁调金描画，然后再入窑烧之，永不复脱。”
大蒜汁，这是一种天然的有机材料，与金粉混合后，形成一种可以方便涂抹的浆料。
然而，以目前出土或者传世当中的宋代金银彩瓷来看，金银彩特别容易脱落，所谓的“永不复脱”根本做不到。
既然做不到“永不复脱”，那为啥宋人还那么热衷呢？
因为，他们也不知道会不会脱落！哈哈！
还有就是，谁能抗拒这些金光闪闪的东西呢？
宋代的金银彩瓷起初都是为皇家和贵族定制的，但随着技术的成熟和社会需求的增加，金彩瓷器逐渐走向更广泛的市场。
这些金彩瓷器主要集中在定窑、吉州窑、遇林亭窑等高级窑口烧制。
宋 柿釉金银彩牡丹纹碗 ，东京国立博物馆藏
制瓷工匠通过对金粉浓度的精密控制，纹饰在瓷器上表现出丰富的层次感，使得金彩图案更加立体和引人注目。
在用金彩涂饰后，瓷器需要重新进入窑内，在700-850℃的温度下进行复烧。这一步是为了让金彩更加牢固地附着在瓷器表面。
宋代外交官徐兢出使高丽（现今的韩国），写下的《宣和奉使高丽图经》，书中提到了很多高丽和中国所通用的茶具酒—“金花乌盏”，与韩国中央国立博物馆藏的一件黑定描金花卉纹斗笠盏非常相符。
北宋 黑釉金彩斗笠盏
韩国中央国立博物馆藏
高丽城市遗址出土
证明了金银彩工艺，不仅在中国受到皇室的喜爱，还在邻国有一定的影响力。
贴金和描金两种技法，在宋代时已经运用的相当成熟。元代的贴金工艺同样使用纯金或合金作为金彩的主要材料。
然而，与宋代用大蒜汁不同，元代可能已经开始使用一些粘合剂和熔剂。
北宋 定窑金彩葫芦形执壶 ，玫茵堂珍藏
元代的金彩工艺主要有两种：贴金和描金。
贴金即将金箔或金片贴在瓷器上，而描金则是利用金粉绘制图案。
这说明贴金工艺技术，在元代工匠迭代下，已经开始走向成熟。
元 景德镇窑卵白釉金彩梵文盘
尺寸：高4.3厘米，口径16.1厘米，足径5.5厘米
上海博物馆藏
下图这件是1964年出土于河北保定的蓝釉描金匜，器内金彩图案毫不呆板，匜内底描金线圈内绘金彩折枝花纹，内壁画5朵金彩祥云，釉上的金色花纹丝毫无损，光艳如新。
明、清两朝，生产和使用金彩瓷器的范围更加扩大，品类多种多样化。
明代景德镇窑以金彩装饰瓷器较为普遍，其通常与五彩器结合，创造出丰富多彩的艺术效果。如今出土的明代金彩瓷器，为贴金居多，直接描绘的金彩纹饰较少。
明代的金彩瓷的贴金技术，在熔剂方面进行了一定的革新，金子被磨成粉末再进行描画，这使得金彩不易脱落。
贴金或描金后的瓷器需要经过高温复烧，通常在700-850℃的范围内，以使金色更加牢固地附着在釉面上。
明代红彩描金花卉纹碗，日本东京国立博物馆藏
明嘉靖景德镇窑红地描金花鸟纹执壶，上海博物馆藏
清代的贴金工艺使用了高纯度的金粉，通常以液态或粉末形式存在，以增加金彩的稳定性和持久性。
康熙时期，一位法国传教士殷红绪（译音），他曾到江西景德镇传教，传教之余趁机实地观摩制瓷技艺，获得了我们瓷器制造的一手资料。
康熙三十八年，他写信给法国教会，信中记录了大量制作陶瓷的技艺和注意事项，里面提到了金彩：“要想上金彩，就讲金子磨碎，倒入瓷钵内，使之与水混合，直到水底出现一层金为止，平时将其保持干燥，使用时取其一部分，溶于适量橡胶里，然后掺入铅粉。金子与铅粉比例10：1。在瓷胎上金的方式与瓷胎上彩的方式相同。”
所以，至少在康熙三十八年前，景德镇的金彩技术已经进行新一轮迭代。
清早期的金彩陶瓷，多为纹饰的点缀之用。
直到乾隆盛世，才把金彩在各类陶瓷上大面积的使用，大量使用金彩绘制纹饰，那说明乾隆皇帝真是壕、有钱人呐。
清康熙洒蓝釉描金花卉纹带盖糊，北京故宫博物院藏
除了景德镇，福建的德化窑等地也有生产金彩瓷器，描、贴金后的瓷器也需要经过复烧，以确保金彩的持久性。
清代的金彩瓷器，在装饰风格上更加繁缛、重工，常与珐琅彩结合，以产生更加华丽和高贵的效果。
清雍正金彩高足杯《大清雍正年製》款，高度8.5厘米，估价：50,000 - 70,000 GBP，成交价：人民币650,749元
清雍正 唐英制淡绿釉矾红描金供盘，成交价：291.2万
由于黄金的价值高，金彩瓷器在清代同样被视为权贵和富裕阶层的象征。
这种挥霍无度的使用黄金，将瓷器装饰的华丽璀璨的做法确实让人惊叹不已。
清乾隆 仿古铜釉彩描金浮雕「夔龙拱福」双螭耳瓶
尺寸：高37.5cm
估价 32,000,000-52,000,000
落槌价 ：CNY 33,000,000
2021年6月7日北京保利春拍会
清乾隆 御制松石绿地洋彩描金莲托八吉祥纹如意耳大瓶
尺寸：高54.5 cm
估价：22,000,000～35,000,000 港元
成交价：41,300,000 港元
2020年12月2日保利香港拍卖会
清嘉庆 粉青地描金双龙赶珠纹壮罐
高32.6厘米
成交价：745万港币
2021年5月28日香港佳士得春季拍卖会
中国历代金彩瓷器以其独特的技艺和无可估量的市场价值，成为收藏家们梦寐以求的珍品。
近年的拍卖市场上，一些成色好的官窑金彩瓷，甚至以7位数或以上成交，足以见其市场价值的不凡。
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